PER IL SETTIMO CENTENARIO DELLA MORTE DI DANTE
“Pirandello e Dante”
L’Istituto di Studi pirandelliani commemora il settimo centenario della morte di Dante attraverso Luigi Pirandello, fra i più grandi lettori moderni della “Divina Commedia”. I suoi studi e la sua opera d’artista recano infatti il segno di un’assidua quanto straordinaria frequentazione dantesca. Annamaria Andreoli, presidente dell’Istituto, indaga il complesso rapporto fra Pirandello e Dante offrendolo in lettura per rapidi segmenti, in attesa che cessi la pandemia e che si possa riprendere la consueta attività seminariale.
VII
Piegandosi all’insegnamento, ufficio che credeva di poter evitare grazie alla dote della moglie, Pirandello ha dovuto svolgere controvoglia, dal 1898 al 1922, lezioni di stilistica, perdendo anche parecchio tempo nelle interminabili sedute d’esame. In più, egli ha dovuto convivere con i colleghi, nei confronti dei quali era d’obbligo ottundere le punte acuminate del suo carattere spigoloso. Diventava insomma necessario, se non proprio stringere amicizia, almeno dispensare a questo o a quello una certa dose di diplomatica affabilità. Missione quasi impossibile per Pirandello, così ispido e gaffeur che vien fatto di credere a una studiata strategia.
Del resto, a Luigi piaceva, in gioventù, il soprannome di «diavolo». Sembrava, allora, attratto dal leggendario Erostrato di Efeso, che aveva incendiato il tempio di Artemide con lo scopo di tramandare con questa clamorosa contro-gloria il suo nome sino alla fine dei tempi. Molto oltre il cattivo carattere, dire che certi colleghi del Regio Istituto di Magistero spazientivano Pirandello è poco. Cercava di starne alla larga, appropriandosi magari di qualcuno di loro per bistrattarlo nelle novelle. Lo sorprendiamo perciò beffato quando è lui di turno nella «stanza della tortura» dove sottoponeva a sevizie, in mancanza di meglio, i suoi personaggi.
Ma prima di vederlo fra contorcimenti, spasimi e sudori freddi, va ricordato che i professori di stilistica militano quasi al completo (militanza di prammatica a cavallo dei due secoli) nell’esercito dantesco, più o meno gallonati. Essere studiosi di Dante merita l’avanzamento di carriera. Essere poi studiosi di Dante, in carriera avanzata, e non comporre poesie denuncerebbe un’indifferenza colpevole: non vengono ammessi anticorpi al contagio. Valgano per tutti Carducci o Graf.
A tacere di altri dantisti nella stretta cerchia dei colleghi di Magistero, come per esempio Manfredi Porena, è sul siracusano Giuseppe Aurelio Costanzo (1843-1913) che si appunta l’attenzione, non fosse che perché dell’Istituto ricopre la carica di Direttore. È a Costanzo che Pirandello rivolge le numerose richieste di congedo, scontate da parte di chi mal sopporta l’insegnamento. Succede così che il nostro professore insofferente si trovi fra le mani, nel 1903, in piena stesura del Fu Mattia Pascal, fulminato dal disastro dell’azienda paterna; dunque nelle peggiori condizioni morali e materiali, Pirandello si trova fra le mani il mastodontico Dante. Poema lirico di Costanzo. Non è assolutamente possibile negargli il favore di una recensione, ora che il più giovane collega e conterraneo si pregia di collaborare alla «Nuova Antologia». Obbligatissimo.
Costanzo è poeta di lungo corso nonché studioso stimato da Francesco De Sanctis e si sa che ha avuto il privilegio di conversare con Alessandro Manzoni. I suoi baffi enormi, il piglio severo, i molti congedi s’impongono e Pirandello, curvo al pari di Sisifo, cioè condannato in partenza a non farcela, trascina quel macigno pesante di trecento sonetti (tanti i canti quanti i sonetti) per portarlo alla cima di qualche pagina di circostanza.
Quattromiladuecento settenari rimati in cui il Costanzo discute con Dante. A noi! divino Poeta. Perché le punizioni del Purgatorio risultano più gravi di quelle dell’Inferno? I dannati patiscono un’unica pena; i purganti, invece, più d’una, con l’aggravante di vedersi rinfacciare di continuo i loro peccati da esemplari campioni di virtù e morigeratezza, dipinti e scolpiti per aumentarne la contrizione umiliandoli. Non è giusto! Che presto o tardi le scosse telluriche della montagna magica li catapultino in Paradiso, questo è dettaglio trascurabile per il poeta in seconda che decide di compiere il viaggio di Dante alla rovescia. Contromossa originale, dal Paradiso all’Inferno. Il percorso a ritroso si compie pour cause: dal minimo al massimo, in nome della poesia, al diapason, secondo Costanzo, nel regno di Lucifero. La Divina Commedia bisognerebbe stamparla e studiarla – ovvio, no? – sottosopra.
Impossibile per Pirandello non recensire; impossibile per noi leggere la recensione («Nuova Antologia», 16 gennaio 1904) senza patire le sua stessa tortura. Quanto a comunicarcela non teme confronti lo scrittore magistrale nel notomizzare le sopportazioni al loro culmine esplosivo, un secondo, un solo secondo prima del famoso fischio del treno. Ogni dieci righe Pirandello scrive: «ripeto», «come ho già detto», «insisto». Sono le volte che Sisifo caracolla e torna da capo. Prosa tale da poter utilmente comparire in un prontuario di retorica con esempi da esecrare.
Soffriamo con lui:
tu [Dante] mendicando
la vita a frusto a frusto,
esule, austero e ardito
ti apristi a quando a quando
la via dell’infinito…
Non sempre, «a quando a quando». È ancora lontano il tempo della sprezzatura ironica in grande stile. Parole di Pirandello, dopo che il treno ha fischiato: «della poesia di Dante» suvvia «ci possiamo contentare».
(fine)
Avviso al pubblico
Ai fini di una prevenzione del rischio del contagio da Covid19, della sicurezza del personale e del pubblico, l’Istituto di Studi Pirandelliani e sul Teatro contemporaneo ha riaperto i propri uffici secondo le seguenti modalità:
- Le sale di consultazione resteranno chiuse al pubblico sino a data da destinarsi;
- Le visite guidate sono sospese;
- Saranno garantiti i servizi di reference da remoto via email e telefonicamente;
- Sarà incrementato il servizio di riproduzione digitale al fine di soddisfare le richieste e le esigenze dell’utenza, nel rispetto delle norme vigenti e dei regolamenti;
- Si prevede la programmazione di corsi e attività formative in modalità remota.
Nel frattempo vi invitiamo ad effettuare una visita virtuale dello Studio.
Già negli anni 1913-1918 Luigi Pirandello aveva abitato nel villino insieme alla sua famiglia. Dal 1933 al 1936 vi abitò da solo, occupando i locali tuttora conservati integri all’ultimo piano; nella stanza attigua al suo appartamento viveva il suo autista-factotum Francesco Armellini, mentre al piano inferiore abitava il figlio Stefano con la famiglia. In questa casa nel 1934 Luigi Pirandello riceveva la notizia del conferimento del Premio Nobel.
Alla morte dello scrittore, avvenuta il 10 dicembre 1936, i figli subentrarono nel contratto di locazione ma, quando il 10 novembre 1938 l’intero villino fu acquistato dallo Stato e adibito a sede dell’Ufficio Centrale Metrico, il Ministero delle Corporazioni ne intimò l’immediato sgombero. Fu allora che gli Eredi Pirandello, pur di non veder distrutta tale memoria, si dichiararono disposti a donare allo Stato quanto era contenuto nello Studio (mobili, quadri, libri, manoscritti, oggetti personali), purché lo Stato a sua volta si impegnasse a consegnare lo Studio al Ministero dell’Educazione Nazionale affinché il tutto venisse mantenuto nel modo in cui si trovava.
L’impegno (siglato il 28 dicembre 1942) fu mantenuto ma non si provvide poi a predisporre un’adeguata manutenzione con il risultato di un progressivo degrado.
Soltanto nel 1961, ricorrendo il XXV anniversario della morte di Luigi Pirandello, il Ministero della Pubblica Istruzione, ancora una volta dietro sollecitazione dei figli dello scrittore oltre che di un gruppo di intellettuali, decise di affidarne la custodia all’Istituto di Studi Pirandelliani e sul Teatro Contemporaneo.
Costituito nel 1961, l’Istituto ha lo scopo statutario di «promuovere ricerche e studi sulla vita e sull’opera di Luigi Pirandello e sul teatro contemporaneo e di svolgere ogni altra attività idonea per la loro conoscenza e diffusione». All’Istituto è affidata la custodia dello Studio, e in particolare la conservazione e la catalogazione della Biblioteca di Luigi Pirandello e dei preziosi documenti donati dagli Eredi ed oggi custoditi negli archivi.
L’Atto Costitutivo dell’Istituto risale al 1961 e fu rinnovato e perfezionato il 26 luglio 1979; nel 1998 l’Istituto ha ottenuto il riconoscimento della Personalità Giuridica (D.M. del 4 dicembre 1997, G.U. 12 febbraio 1998). Gli archivi depositati presso l’Istituto sono stati dichiarati di notevole interesse storico dalla Soprintendenza Archivistica per il Lazio e quindi sottoposti alla disciplina prevista dall’art. 38 del D.P.R. 30/09/1963, n. 1049.
Negli anni l’Istituto ha allestito una biblioteca di volumi di studi critici sull’opera e sulla biografia di Luigi Pirandello. Il catalogo online della Biblioteca dell’Istituto è consultabile all’indirizzo:http://opac.regione.lazio.it
Lo Studio è aperto al pubblico anche per visite guidate su appuntamento.
Nel 2008 l’Istituto di Studi Pirandelliani è entrato a far parte dell‘Albo degli Istituti culturali della Regione Lazio (L.R. 42/97): http://www.culturalazio.it
Nel 2010, grazie ad un contributo di Fondazione Roma-Terzo Settore, l’Istituto ha avviato un progetto per la digitalizzazione del patrimonio; i contenuti digitali sono pubblicati nella sezione Collezione digitale. Nel 2012 e nel 2017, grazie ad un ulteriore contributo di Fondazione Roma-Terzo Settore, è stato possibile proseguire i lavori di digitalizzazione del patrimonio.
Grazie al sostegno della Compagnia di San Paolo, nel 2011 è stato possibile avviare un Progetto di tutela e conservazione del patrimonio archivistico-documentario custodito presso lo Studio di Luigi Pirandello.
Il Villino di via Antonio Bosio in una foto d’epoca
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L’Istituto di studi pirandelliani è registrato come Ente beneficiario
sul portale http://artbonus.gov.it/biblioteca-di-luigi-pirandello.html
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Testi a cura di Dina Saponaro e Lucia Torsello.
